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新闻编辑力戒踩进“六大雷区”
■ 高艳
一名优秀的新闻编辑，不仅需要扎实的理论功底、良好的文字水平、出色的新闻业务能力等素质，还要有清醒的头脑，不迷信不盲从不守旧，及时学习总结他人和自己的经验，才能不断生产出优质的新闻产品，提高媒体的传播力、引导力、影响力、公信力。本文结合新闻编辑实践操作，对容易产生错漏的几个重点难点进行分析，标示出舍本逐末、越俎代庖、无中生有、慢条斯理、看人下菜、盲目跟风等六种常见的“雷区”，供大家参考，避免在工作中“踩响地雷”。
一、舍本逐末
报纸版面编辑特别是党报的新闻版编辑，一个现实的困难是如何把握好为党的工作大局服务、坚持舆论导向和增大信息量、提高可读性的关系。
我们在现实中可以看到，不少党报因为追求大容量而使得版面重点不突出、内容主题不鲜明，因为片面追求可读性而导致版面被一般化的动态、一般性的信息所蚕食，失去了党报指导意义。往往是一乡一村、一厂一校等一般性业务工作报道大量充斥版面，使许多指导性很强的稿件被排斥在要闻版之外，舍本逐末，以致冲淡了主旋律的声音，削弱了党报的指导意义。
党报新闻版的办报思路应明确“顶天立地”的方针：既“顶天”，把党委、政府的决策和重大举措报深报透报到位，加强宏观、中观的报道，让党委、政府满意，增强指导性；又“立地”，把触角伸到与人民群众生活息息相关的领域，在贴近群众中引导群众，把报纸办得让群众也满意。
二、越俎代庖
编辑稿件时要充分尊重记者、通讯员的意见，尽量使稿件保留原有的特色，而不能越俎代庖，使得编辑出来的稿件千篇一律，失去本来的风格和特色。
报纸编辑在与记者、通讯员协商修改稿件或约请记者、通讯员自己改稿时，要充分听取记者、通讯员的意见和建议，即使有意见分歧，也要心平气和地倾听记者、通讯员的提法，耐心细致地说服和解释。不能以为自己手握编稿、发稿的权力，就发号施令，独断专行，没有商量余地，要记者、通讯员服从自己。要在平等待人的前提下达成修改稿件的一致看法，使记者、通讯员心情愉快地完成任务。
编辑稿件的最终目的，是消灭稿件中的差错，保证新闻报道的质量，而不是把所有的稿件都编成一种模式。一般说来，记者、通讯员稿件写作完成后，提交至编辑部基本上就算完成任务了，而编辑则要对稿件进行再加工，或删、或改，还要制作标题。这就要求编辑比记者、通讯员具有更高的文字水平。记者、通讯员写稿行文有自己的风格，而编辑也同样有自己的改稿风格。倘若编辑全按自己的口味、风格改稿、编稿，则难免进入这样一个误区，即编辑出来的稿件在文字技巧和内容形式上几乎一个风格。据一名通讯员讲述，他的一篇稿件在一家报纸上刊登了，但除了标题和名字是他的以外，文章内容他几乎认不出是自己所写。当然这是一个极端。对付这一误区的方法是，编辑改稿时要尽可能保证原稿的风格，要尊重记者、通讯员的劳动，可改可不改的不改，切不可将自己的风格代替他人的风格。
三、无中生有
编辑稿件时要认真细致，防止在修正原稿差错时出现新的差错。编辑在修改稿件时，无论是校正一个错误，还是增补一段材料，都必须有可靠的根据，不能想当然，无中生有。
对于自己一时拿不准的问题，或不太明白的知识，要向行家请教。要特别防止在改稿过程中因触及自身的知识盲区，无中生有，随意删改，导致差错的发生。这样的实例很多。文学大师王蒙和文化名人王立群都曾是编辑“无中生有”错误的“受害者”。2007年，《王蒙自传》第二部《大块文章》出版后，王蒙在接受采访时公开承认，有的硬伤是自己所为，但有的却是编辑加工造成的。如关于《红楼梦》研究，原稿中写的是“索隐派”，编辑却改成了“索引派”。因此，王蒙大喊冤枉。王立群的《读〈史记〉之汉武帝》一书，叙述汉武帝晚年“迷恋黄老，烧香拜佛”，这显然是知识性硬伤。汉武帝死于公元前87年，而佛教传入中国是公元前2年，即汉武帝死时，中国还没有佛教，何以“烧香拜佛”？为此，王立群辩称，原稿中没写“烧香拜佛”，是编辑加上的。无论是王蒙的“喊冤”，还是王立群的“叫屈”，都是编辑误改造成的，这不仅降低了作者的学术诚信与公共形象，更重要的是会贻误读者，以讹传讹，后患无穷。
四、慢条斯理
不少新闻失实是由于稿件积压时间过长引起的。报纸编辑部每天会收到许多稿件，由于编辑个人做事慢条斯理，使得个别稿件拖延一段时间才得以见报。而在此期间，报道的情况也可能随着时间的变化发生一些新变化。编辑在处理这类积压时间较长的稿件时，如果慢条斯理，未能及时与记者或通讯员联系，就有可能因拖延、积压时间过长造成新闻失实。
有位通讯员给一家报社写了条消息：某某单位普法到位，防范有方，连续14年无一人违法犯罪。但此稿发出后过了近3个月才发表，而在这段时间里，这个单位一名干部因贪污受贿被逮捕，稿件刊出后有人说通讯员是“瞎吹”，这位通讯员也有苦说不出。据相关统计，由于编辑主观随意改稿或积压稿件时间过长而造成报道失实的新闻，占失实报道总数的三分之一以上。避免进入这一误区的方法，就是编辑在改稿时发现有把握不准的地方，又认为有必要改动，要尽可能抓紧时间找有关部门或作者查询、核实，如果稿件积压时间过久，报纸刊用时也要与所报道的单位或稿件作者重新核对才能刊用。总之，编辑宁可相信资料，不可全信脑子，这是有一定道理的。
五、看人下菜
编辑在改稿过程中，有一种“看人下菜”的不科学态度需要我们尽力克服。首先是对新晋记者、不知名记者稿件的漠视，只因他们从事新闻事业不久、缺乏名气与经验，于是便滥施刀斧，毫无节制地进行删改，过度行使编辑的修改权力；同时对成熟记者、知名记者“盲目信任”，因其经验丰富，于是便对其稿件放任自流，一字不改全文照发，自动放弃了修改权力。
其实，再有经验的记者，写的稿子也需要编辑加工。诚然，有的知名记者稿件确实写得好，可以达到“一字不易”境地。但是，并非所有“名记者”的所有文章都是“名篇”。哪怕是名记者甚至包括伟人的文章或著作，有时也会出现错误。诗人臧克家曾经回忆，1956年，他担任《诗刊》主编时邀请周振甫为《毛泽东诗词讲解》做注释。周振甫精心研读推敲，发现毛主席诗词中有两处错误：一是《菩萨蛮·黄鹤楼》中，“把酒酹滔滔”的“酹”字，误作“酎”；二是《沁园春·雪》“山舞银蛇，原驰蜡象”句中，“蜡”误作“腊”，后来均一一改正。
六、盲目跟风
在新媒体技术迅猛发展的背景下，一些报纸缺乏对自身发展情况和特点优势的客观评价，以一种较为盲目的形式套用新媒体发展模式，一方面无法实现媒体形式的有机融合；另一方面影响自身权威性的发挥，久而久之，将会降低报纸这一传统媒体在读者心中的地位。而且，在盲目创新下，报纸编辑工作的特色进一步被消磨，加上人们对新媒体的大量使用，导致难以适应报纸媒介，甚至很多报道出现了严重的同质化现象，无法有效吸引读者。
因此，在新媒体时代下创新报纸编辑工作，不可一味借鉴新媒体行业的优势和发展模式，而要根据自身发展情况和优势判断创新切入点，打破固化的局限性思维，将焦点集中在编辑能力的提升上。有选择性地借鉴新媒体思维和模式，从而推动报纸行业的进步与发展。其中，在创新报纸内容形式时，报纸编辑要明确信息的时效性属性，正确认识到报纸编辑中各项工序的限制。但是，与其他传统媒体不同，报纸时效性问题难以得到根本性解决，尤其很多新媒体采取的直播形式，无论如何报纸的新闻信息都会出现滞后性。因此，报纸编辑要创新新闻内容，利用新闻信息的高价值性弥补时效性的缺点。
（作者单位：贵州日报报刊社）
一名优秀的新闻编辑，不仅需要扎实的理论功底、良好的文字水平、出色的新闻业务能力等素质，还要有清醒的头脑，不迷信不盲从不守旧，及时学习总结他人和自己的经验，才能不断生产出优质的新闻产品，提高媒体的传播力、引导力、影响力、公信力。本文结合新闻编辑实践操作，对容易产生错漏的几个重点难点进行分析，标示出舍本逐末、越俎代庖、无中生有、慢条斯理、看人下菜、盲目跟风等六种常见的“雷区”，供大家参考，避免在工作中“踩响地雷”。
一、舍本逐末
报纸版面编辑特别是党报的新闻版编辑，一个现实的困难是如何把握好为党的工作大局服务、坚持舆论导向和增大信息量、提高可读性的关系。
我们在现实中可以看到，不少党报因为追求大容量而使得版面重点不突出、内容主题不鲜明，因为片面追求可读性而导致版面被一般化的动态、一般性的信息所蚕食，失去了党报指导意义。往往是一乡一村、一厂一校等一般性业务工作报道大量充斥版面，使许多指导性很强的稿件被排斥在要闻版之外，舍本逐末，以致冲淡了主旋律的声音，削弱了党报的指导意义。
党报新闻版的办报思路应明确“顶天立地”的方针：既“顶天”，把党委、政府的决策和重大举措报深报透报到位，加强宏观、中观的报道，让党委、政府满意，增强指导性；又“立地”，把触角伸到与人民群众生活息息相关的领域，在贴近群众中引导群众，把报纸办得让群众也满意。
二、越俎代庖
编辑稿件时要充分尊重记者、通讯员的意见，尽量使稿件保留原有的特色，而不能越俎代庖，使得编辑出来的稿件千篇一律，失去本来的风格和特色。
报纸编辑在与记者、通讯员协商修改稿件或约请记者、通讯员自己改稿时，要充分听取记者、通讯员的意见和建议，即使有意见分歧，也要心平气和地倾听记者、通讯员的提法，耐心细致地说服和解释。不能以为自己手握编稿、发稿的权力，就发号施令，独断专行，没有商量余地，要记者、通讯员服从自己。要在平等待人的前提下达成修改稿件的一致看法，使记者、通讯员心情愉快地完成任务。
编辑稿件的最终目的，是消灭稿件中的差错，保证新闻报道的质量，而不是把所有的稿件都编成一种模式。一般说来，记者、通讯员稿件写作完成后，提交至编辑部基本上就算完成任务了，而编辑则要对稿件进行再加工，或删、或改，还要制作标题。这就要求编辑比记者、通讯员具有更高的文字水平。记者、通讯员写稿行文有自己的风格，而编辑也同样有自己的改稿风格。倘若编辑全按自己的口味、风格改稿、编稿，则难免进入这样一个误区，即编辑出来的稿件在文字技巧和内容形式上几乎一个风格。据一名通讯员讲述，他的一篇稿件在一家报纸上刊登了，但除了标题和名字是他的以外，文章内容他几乎认不出是自己所写。当然这是一个极端。对付这一误区的方法是，编辑改稿时要尽可能保证原稿的风格，要尊重记者、通讯员的劳动，可改可不改的不改，切不可将自己的风格代替他人的风格。
三、无中生有
编辑稿件时要认真细致，防止在修正原稿差错时出现新的差错。编辑在修改稿件时，无论是校正一个错误，还是增补一段材料，都必须有可靠的根据，不能想当然，无中生有。
对于自己一时拿不准的问题，或不太明白的知识，要向行家请教。要特别防止在改稿过程中因触及自身的知识盲区，无中生有，随意删改，导致差错的发生。这样的实例很多。文学大师王蒙和文化名人王立群都曾是编辑“无中生有”错误的“受害者”。2007年，《王蒙自传》第二部《大块文章》出版后，王蒙在接受采访时公开承认，有的硬伤是自己所为，但有的却是编辑加工造成的。如关于《红楼梦》研究，原稿中写的是“索隐派”，编辑却改成了“索引派”。因此，王蒙大喊冤枉。王立群的《读〈史记〉之汉武帝》一书，叙述汉武帝晚年“迷恋黄老，烧香拜佛”，这显然是知识性硬伤。汉武帝死于公元前87年，而佛教传入中国是公元前2年，即汉武帝死时，中国还没有佛教，何以“烧香拜佛”？为此，王立群辩称，原稿中没写“烧香拜佛”，是编辑加上的。无论是王蒙的“喊冤”，还是王立群的“叫屈”，都是编辑误改造成的，这不仅降低了作者的学术诚信与公共形象，更重要的是会贻误读者，以讹传讹，后患无穷。
四、慢条斯理
不少新闻失实是由于稿件积压时间过长引起的。报纸编辑部每天会收到许多稿件，由于编辑个人做事慢条斯理，使得个别稿件拖延一段时间才得以见报。而在此期间，报道的情况也可能随着时间的变化发生一些新变化。编辑在处理这类积压时间较长的稿件时，如果慢条斯理，未能及时与记者或通讯员联系，就有可能因拖延、积压时间过长造成新闻失实。
有位通讯员给一家报社写了条消息：某某单位普法到位，防范有方，连续14年无一人违法犯罪。但此稿发出后过了近3个月才发表，而在这段时间里，这个单位一名干部因贪污受贿被逮捕，稿件刊出后有人说通讯员是“瞎吹”，这位通讯员也有苦说不出。据相关统计，由于编辑主观随意改稿或积压稿件时间过长而造成报道失实的新闻，占失实报道总数的三分之一以上。避免进入这一误区的方法，就是编辑在改稿时发现有把握不准的地方，又认为有必要改动，要尽可能抓紧时间找有关部门或作者查询、核实，如果稿件积压时间过久，报纸刊用时也要与所报道的单位或稿件作者重新核对才能刊用。总之，编辑宁可相信资料，不可全信脑子，这是有一定道理的。
五、看人下菜
编辑在改稿过程中，有一种“看人下菜”的不科学态度需要我们尽力克服。首先是对新晋记者、不知名记者稿件的漠视，只因他们从事新闻事业不久、缺乏名气与经验，于是便滥施刀斧，毫无节制地进行删改，过度行使编辑的修改权力；同时对成熟记者、知名记者“盲目信任”，因其经验丰富，于是便对其稿件放任自流，一字不改全文照发，自动放弃了修改权力。
其实，再有经验的记者，写的稿子也需要编辑加工。诚然，有的知名记者稿件确实写得好，可以达到“一字不易”境地。但是，并非所有“名记者”的所有文章都是“名篇”。哪怕是名记者甚至包括伟人的文章或著作，有时也会出现错误。诗人臧克家曾经回忆，1956年，他担任《诗刊》主编时邀请周振甫为《毛泽东诗词讲解》做注释。周振甫精心研读推敲，发现毛主席诗词中有两处错误：一是《菩萨蛮·黄鹤楼》中，“把酒酹滔滔”的“酹”字，误作“酎”；二是《沁园春·雪》“山舞银蛇，原驰蜡象”句中，“蜡”误作“腊”，后来均一一改正。
六、盲目跟风
在新媒体技术迅猛发展的背景下，一些报纸缺乏对自身发展情况和特点优势的客观评价，以一种较为盲目的形式套用新媒体发展模式，一方面无法实现媒体形式的有机融合；另一方面影响自身权威性的发挥，久而久之，将会降低报纸这一传统媒体在读者心中的地位。而且，在盲目创新下，报纸编辑工作的特色进一步被消磨，加上人们对新媒体的大量使用，导致难以适应报纸媒介，甚至很多报道出现了严重的同质化现象，无法有效吸引读者。
因此，在新媒体时代下创新报纸编辑工作，不可一味借鉴新媒体行业的优势和发展模式，而要根据自身发展情况和优势判断创新切入点，打破固化的局限性思维，将焦点集中在编辑能力的提升上。有选择性地借鉴新媒体思维和模式，从而推动报纸行业的进步与发展。其中，在创新报纸内容形式时，报纸编辑要明确信息的时效性属性，正确认识到报纸编辑中各项工序的限制。但是，与其他传统媒体不同，报纸时效性问题难以得到根本性解决，尤其很多新媒体采取的直播形式，无论如何报纸的新闻信息都会出现滞后性。因此，报纸编辑要创新新闻内容，利用新闻信息的高价值性弥补时效性的缺点。
（作者单位：贵州日报报刊社）
